Maison Natale על ידי פייר Puget 17 רחוב של פטיט Puits, 13002 מרסיי
3683

זה הבית הזה של סל, רחוב דו פטיט Puits כי 16 אוקטובר 1620 נולד הפסל המפורסם, שרטט, הצייר והאדריכל של מרסיי פייר Puget. הוא נחגג על ידי סופרים רבים במאה השמונה עשרה והתשע עשרה כמו "מיכלאנג'לו של צרפת," אחד הנציגים של הרוח צרפתי קלאסי של הפסל גרנד המאה, כפי שהיה ניקולא פוסן עבור הציור. הוא אחד ממציגי האמנות הבארוק בצרפת, המתוארים היטב בהישגיו האדריכליים. כאמן ובעל מלאכה, הוא יכול להיחשב כדוגמה ליוצר שלם, שכישורו מתעלה על טכניקות.

פייר פוג'ט נולד במרסיי שבבית זה, שנבנה על ידי אביו, הממוקם ברחוב פטי פויטס, ליד הבית ישן צדקה. Son père, Simon Puget, fils d’un agriculteur aisé, Paul Puget dit Paulet, établi sur un vaste domaine agricole situé à l’Estaque près de la vallée de Riaux, quitte l’agriculture et s’installe à Marseille vers 1600 pour y exercer la profession de maître maçon.

סיימון פוג'ט התחתן עם מרגריט קובין שנתנה לו תשעה ילדים ארבעה בנים וחמש בנות: ז'אן, הבכור, אחר כך גספארד, אן, וירג'יניה, ז'אן, מרגריט, קונסטנס, פייר וקיסר. שלושה מהם, רק בנים יגיעו לבגרות: הבכור ז'אן נולד 1611, Gaspard נולד 1615, ולבסוף פייר.

במשך זמן רב סברו כי פייר Puget נולד 1622 ב רכוש חקלאי של סבו וסבתו בעמק Riaux: זו הסיבה סזאן צייר בד, השתמר בוושינגטון על הגלריה הלאומית לאמנות, שנקרא בית ב פרובנס, עמק Riaux ליד Estaque כדי לחלוק כבוד לאדון נכבד.

פייר הוא רק בן שנתיים כאשר אביו מת פתאום 8 אוקטובר 1622 של נפילה של פיגומים. בגיל ארבע עשרה, אמו שולחת אותו למורה רומן, המתמחה בייצור ריהוט כנסייה. הוא עובד בעיטור של "כנסיית סנט מרטין, נעלמה עכשיו, אך בניגוד למסורת שהתפשטה על פי אמונתו של הפסל ז'אן דדייה ושל האב בוגרל, נראה כי עיטור הגאלה אינו חלק מפעילותו של רומן.


טיול ראשון לאיטליה (1638-1643)

לקראת 1638 פייר עזב ליבורנו ופירנצה ולבסוף רומא, שם עבד בבית המלאכה של מגלף בעץ שהציג הצוות של פייטרו דה קורטונה, אשר משלימה את עיצוב של ארמון ברבריני. חוזרים לפירנצה כדי להשלים את ארמון פיטי, פייטרו דה קורטונה מנסה להחזיק פייר Puget, אך הוא החליט לחזור מרסיי מאוחר או מוקדם 1643 1644 עשוי למצוא את אימו החולה. בתקופה זו היה עליו לצייר את דיוקנה של אמו.

מרסיי וטולון (1644-1659)

פייר Puget נכח 25 מאי 1644 במרסיי לחלוקת מוצרים אבהי עם שני האחים שלו ז'אן וגספארד. ב- 1645, כנראה לאחר מותו של אמו, הצטרף פייר לאחיו גספארד בטולון, אשר, כסטון, הפך לפסל אז לאדריכל. אדמירל ז'אן ארמנד דה Maille שאל לעבוד בסדנה לפיסול אמן עץ ניקולא Levray, ראש סדנת קישוט על ארסנל טולון: זה מעטר את הספינה Le Magnifique, אשר לאחר מותו של האדמירל, נקרא שמה של המלכה.

במהלך שנת 1646 פייר Puget בילה זמן קצר ברומא, שם הוא ליווה דתי עלים שנשלחו על ידי המלכה אמא ​​להעתיק עתיקות שם. הנזיר הזה יכול להיות, כפי שחושב לגראנז'ר, האב יוסף ש"צייר תחת וואט לפני שנסע לרומא, שם טבע בטבר". בחזרה לטולון, הוא נשא לאישה את פאול בודהט את ה- 8 יולי 1647. יהיה להם בן, פרנסואה פוג'ט, שיוולד בדצמבר 17 1651 ויהיה צייר.

במהלך Fronde (1648-1652), הפעילות של ארסנל מפסיק כמעט Puget מוקדש בעיקרו של הציור. על פי בקשה, הוא הפיק ציורים ו altarpieces עבור confraternities דתיות, כנסיות כנסיות ומנזרים. כך ב 1652, עבור הטבילה של הקתדרלה של מרסיי, היא מבינה את טבילת קונסטנטין ואת טבילת קלוביס. אחר כך הוא פיקד על אמנות הציור בצורה מושלמת.

16 פברואר 1655, העיר טולון מחליט להקים פורטל עם מרפסת בבית העירייה. הקונסולים של טולון נכנסים לחוזה עם ניקולה לברי; פייר פוגט, שהתחיל בקריירה כפסל במשך כמה שנים, מציע שני אטלנטים למיכלאנג'לו לתמיכה במרפסת. הקונסולים נרגשים על ידי הפרויקט resilient החוזה עבר עם ניקולה Levray להעביר פעולה חדשה עם פייר Puget. זוהי הצלחה מבריקה.

ספינת מלחמה של פייר פוגט

מ Vaudreuil כדי Vaux-le-Vicomte (1659-1661)
למרות פוגט ממשיך לצייר מדי פעם, זה המוניטין שלו כמו פסל שחוצה את גבולות פרובנס לבית המשפט. המרקיז דה ז'יררדן קרא לו לקשט את הפארק של טירתו של וודרוייל עם פסלים.

ניקולס פוקט פנה אליו לאחר מכן לפסלי הטירה של ווק-לה-ויקומה ושלח אותו לגנואה לבחור את הגולות היפות ביותר של קךרה, לשם הגשמת הפסלים. לאחר חרפה של זר פרחים על 5 ספטמבר 1661, Puget בזהירות החליט להישאר בגנואה.

שהייה איטלקית שנייה: גנואה (1661-1668)

פייר פוגט עובד בלהט על מתרגלי הבירה הליגורית. הרקולס הגאלי המיועד במקור לגנים של וו-לה-ויקומה, מגולף בתקופה זו. הוא עשה טיול קצר לרומא ב 1662 ואז להישאר קצר פרובאנס מאי 1663 מאי שם הוא חזר עם אשתו, בנו תלמיד ותלמיד כריסטוף Veyrier.

משפחת הקודש עם פאלם, המוזיאון לאמנויות יפות של מרסיי

עבודת השיש, עדינה יותר מן האבן שבה השתמש כדי ליצור את אטלנטס טולון (באבן של קליסן), היא לפוגט מבט נועז.

יש לו בשביל השיש הערצה חושנית ואהבה כמעט. הוא כותב ללובויס ב- 1683: פיסת השיש היא ללא רבב ולבן כשלג ".

הוא גם רוצה לשלוט בחומר הזה משום שהוא כותב באותו מכתב את הביטוי המפורסם: "אניהשיש רועד לפני, אבל החדר נהדר ". הוא ממשיך לצייר: התמונה של משפחת הקודש מתוארכת מ- 1663 בערך.

עיריית מרסיי המבקשת לבנות מחדש עירייה, פייר Puget מגלה שני פרויקטים בגנואה.

היכרויות הראשון 1663 הוא ציור של מבנה שתוכנן ארמון הרומית. השני מציע בניין צנוע יותר. אף פרויקט לא ייבחר.

ארסנל טולון (1668-1679)
פוגט חזר לצרפת ב 1668 כדי לנהל את סדנת הפסל של ארסנל טולון במקום ניקולה Levray.

הוא מקבל רק את התפקיד הזה לאחר תקופה ארוכה של משא ומתן. זה מציין במכתב של 18 ינואר 1667 הדרישות שלה כי יתקבלו על ידי קולברט רק באפריל 1668.

הוא המשיך את תוכניותיו לתכנון העיר למרסיי ולטולון. הוא מתחייב פסלים עבור פארק ורסאי: פסל של מילטון מקרוטונה, תבליט של אלכסנדר ודיוגנס, ופסל פרסאוס המספק את אנדרומדה.

העצמאות של Puget ואת הפרויקטים היקרים שלו בסופו של דבר קולברט מרגיז אשר מבטל אותו 1679 של הסדנה של ארסנל טולון.


חזרה מוחלטת למרסיי (1680-1694)

ביתו של רחוב פוגט של רומא

פוגט עזב את טולון כדי להתיישב במרסיי. ב 1681 זה בנוי בית בפינת רחוב רומא ורו דה לה פאלוד. הבית מורכב מקומת קרקע עם קומת ביניים, שתי קומות ועליית גג.

חלון הקומה הראשונה על חזית החתך נפתח למרפסת. מעל לחלון הזה הניח פוגט נישה עגולה על חזהו של ישו: סלוואטר מונדי, נוצרי ". להלן כתוב: אין עבודה בלי כאב ". במהלך המאה התשע עשרה, את החזה של ישו הוחלף בראש בכפירה של בינוניות גדולה.

החזה המקורי יהיה אחד מוזיאון לאמנות של מרסיי, או אחרת נשמרת באוסף מסוים. בתחילת המאה התשע-עשרה היתה כרכוב הבית מקוצץ; תיקוני מייסון טעונים היו לגלח בירות ו אומנות נחשבת מלכודות אבק כאשר ארכיאולוג Fauris אלכסנדר Saint-Vincens (150-1819) עוצר את הוונדליזם.

בין 1690 ו 1693, יש גם Bastide על הגבעה הפועמת.

זה bastide הוא על חריטה אנונימי של לשכת המסחר של מרסיי; זה לא ייהרס לחלוטין לכיוון 1870 כדי לאפשר לשקע של הרחוב הפועם הנוכחי שהיה אז מבוי סתום. חלק מן הבסטיד נשאר כולל חדר המגורים של פייר פוגט, שנקרא סלון סיני. פייר Puget מת בבסטיד זה 2 דצמבר 1694.


הצייר

התגלות הבתולה לסנט פליקס של קנטליס, קתדרלת נוטרדאם-דה-לה-סדס של טולון

הציור של פייר פוגט הוזנח יחסית עד תחילת המאה העשרים. ההיסטוריון ארנו ד'אנל, ביקורתי מאוד בציורו של פוג'ט, כותב ב- 1921: את אי השוויון של המאסטר ואת מגוון מופרז של התהליכים שלו להראות היסוס מתמיד, חיפוש כושל את הדרך קדימה [...] הוא לא צייר גדול. ". לאחר מכן הגיאולאנו האיטלקי בריגאנטי והרדיוס הגרמני קלאוס הציעו מבט חדש בציור של פוגט. מארי כריסטין גלוטון הקדיש גם כמה ספרים או תקשורת כדי לשחזר את הציור Puget6.

ישנם שבעה עשר ציורים ידועים של פייר פוגט, ביניהם היצירות הבאות:

סנט ססיל, שמן על בד, 74 × 101 ס"מ, (מוזיאון לאמנות של מרסיי), המיוצגת בדמותה של אישה צעירה, ידיה נחות על המקלדת של אשוחית ועיניה נעוצות במחיצה שמציג מלאך;

פעילות על טבעית של הבתולה ב Cantalice פליקס מבורך שמן על בד, 300 222 × ס"מ (טולון, קתדרלת סנט מרי), צייר סביב 1651 עבור הקפוצ'ינים של טולון. הקפוצ'ין הזקן מושיט את ידיו כדי לקבל את התינוק ישו, אשר הבתולה נושאת. בחזית נראה כי איש צעיר תומך בענן הנושא את הבתולה. ציור זה כבר נושא 1995 של שחזור גדול על ידי המרכז בין-המחוזי של שיקום ושימור המורשת המותקן במרסיי, אשר החזירה אותו לפאר המקורי שלה;

שני ציורים צוירו כדי לקשט את הטבילה של קתדרלת המייג'ור במרסיי : טבילת קונסטנטין, 158 × 87 ס"מ, ואת טבילת Clovis, 158 × 87 ס"מ. האב בוגרל מציין כי שני ציורים אלה היו מוגנים על ידי רשת כדי להבטיח לגנבים שניסו להסיר אותם. שני ציורים אלה מוסרים ב 1723 על פי הפרק כדי להעשיר את הגלריה של העוצר. מותו של הדוכס מאורליאן ב- 1723 תומך בהחזרת הציורים בקתדרלה לאחר שיקוםם על ידי הצייר מישל סרה;

דיוקן של אמו של פייר Puget, מרגריט קובין, שמן על בד, 60 × 50 ס"מ, ציור להורג לעבר 1643-1644. בגיל שישים, היא לובשת תחפושת של אלמנות, דש לבן קשור שלושה קשרים מכסה את כתפיה. ראשו מכוסה בצעיף של טפטה שחורה (אוסף פרטי);

עקדת נח, שמן על בד, × ס"מ 92 625 להורג כדי 1654, מדובר מאוסף אמיל ריקאר, אחיו של הצייר גוסטב ריקאר, שתרם אותו מוזיאון לאמנות של מרסיי ;

מושיע העולם, שמן על בד, 250 × 190 ס"מ, עשה 1655 לאחווה של הסקרמנט המבורך. ישוע, כשידו הימנית נוטה לעבר האדמה, מראה את השמים בידו השמאלית. עבודה זו מגלה באמן אמנות חדשה של ציור עם עיגולים כהים או בהירים. בד זה יבצע 1723 את אותן הרפתקאות כמו שני בדי ציור המייצג את הטבילות של קלוביס וקונסטנטין;

המשפחה הקדושה בשמן דקלים על בד, 210 140 ס"מ × להבין חניית ביניים בדרך מצרים: הבתולה עם פרצוף עייף מחזיקה את התינוק ישו על ברכיה בעודה על סנט ג'וזף תקין נשענת. הציור הזה, שהיה שייך לאדם פרטי, נרכשה על ידי העיר מרסיי ב- 2008;

דוד מחזיק את ראשו של גוליית, שמן על בד, 204 × 147 ס"מ, מתאר את הגיבור הצעיר נשען על טור המתבונן ראשו של גוליית לחתוך עם ההשפעה הדמים של אבן התלול על המצח. המטרה העיקרית של הציור הזה (מוזיאון אוניברסיטת לבאל בקוויבק סיטי) אינו ידוע.


הפסל

אלכסנדר ו Diogène (1689), פריז, מוזיאון הלובר.

פוגט למד פיסול בגנואה עם פייר דה קורטונה ועד מהרה הפך להצלחה אדירה. תחת לואי ה -14, הוא היה היחיד שיכול לשמור על ההשוואה עם מיכלאנג'לו וברניני.

היא מבינה את יצירת המופת הראשונה שלה 1656 עם הפורטל המפורסם נתמך על ידי שני atlantes הבנתי עבור העירייה הישן של טולון. שני האטלנטים מסמלים כוח ועייפות: המחווה שלהם היא של הסבלים שמניחים את ספינות שקיות הגרעינים, ופוגט היה מסוגל לראות בעבודה בנמל טולון.

הוא יוצר עבודה ראויה להערצה. " זה מסובב את השרירים ומגזים במאמץ; זה בזה שזה בארוק. למותר לציין, יש לו סחר מדהים. עבודותיו בגנואה הן תוססות אך עשויות להיות פחות חזקות בטון. זה הכל אותו דבר של פסל מונומנטלי של סגנון נהדר ".

אטלנטס אלה שוחזרו ב 1827 על ידי הפסל Hubac. הם פורקו 1944 והפקידו במנזר של Thoronet, וכן חזרו לאזור הנמל טולון בבניין מחדש לאחר המלחמה שבו שכנה המוזיאון הימי ב 1962 1981, ומאז הוסב העירייה כבוד.

ב 1660, זה משלים את הרקולס slaying ההידרה של Lerne (המוזיאון של האמנויות של רואן). פסל זה נקרא גם הרקולס דה Vaudreuil כי זה היה מגולף עבור הטירה כי הוא שם. הוא היה שבור במהפכה; נמצאו החלקים בשדה 1884, שאיפשר את שחזורו מחדש. הרקולס הזה מיוצג במכה קטלנית להידרה העוותה.

לקראת 1662, פוגט פוגט את חזהו של פילוסוף ששמר במוזיאון קליבלנד לאמנות (ארצות הברית). זה השיש של 39 ס"מ גבוה הוא אחד הפסלים נדירים כי הוא גם תאריך חתום עם אזכור של מקום ההוצאה להורג: "רומא 1662". הראש המשוכפל לא יכול להיות מזוהה באופן רשמי: היפוקרטים או קרייזיפוס?

אטלנטס, לשעבר העירייה של טולון.

לאחר כונסה עם קבוצה של אמנים מובילים שהיו לקשט את הטירה של וו-לה-ויקונט, Puget מפוסלים בין 1661 ו 1662, הרקולס הגאלית (פריז, מוזיאון הלובר). פסל זה, הראשון שפותח עבור זר פרחים, נלקח על ידי קולברט מי מציב אותו בפארק של הטירה של Sceaux. הרקולס מתואר יושב על העור של האריה מנמאה ומחזיק בידו את תפוחי הזהב של ההספרידות. שני אלמנטים אלה מעוררים שניים מתוך שתים-עשרה יצירותיו של הרקולס.

לקראת 1664 Puget מפוסל להקלה הנמוכה דוכס מנטואה המייצגת את ההנחה שמרה במוזיאון Staatliche בברלין. הוא גם הבין תפיסה ללא רבב על המזבח הגבוה של כנסיית סנטה מריה דה קריניאן בגנואה; מוזיאון האמנויות של מרסיי משמר גבס של פסל זה. מאותה כנסייה, גילף גם שני פסלים: סנט סבסטיאן, המוזיאון Petit Palais בפריז יש מחקר טרקוטה, והבישוף אלכסנדר Sauli כולל Granet Musée ב Aix-en-Provence גם מחקר טרקוטה. שתי עבודות הבארוק זכו לו בתואר של ברנינסק יותר מברנינקסומקס.

המוזיאון של סנט Agostino של גנואה יש פסל שיש כי Puget היה לסיים ב 1681; הבתולה בעלת הפנים הצנועות שומרת את התינוק ישו על ברכיה, מלטפת את סנטרה בידה השמאלית.

עבור מילטון המפורסם של קרוטונה, קולבר הודיע ​​Puget ברגע 1670 שהוא יכבד את העיצוב שלו הציע לו למקם את הפסל במקום הבחירה הראשונה בפארק ורסאי. פסל זה מסתיים 1682: Milon, ספורטאי מנוצח למאבק, רוצה לפצל עץ בידיו; שני חלקי תא המטען מתוחים על ידיו. כאסיר הוא ייאכל על ידי הזאבים.

פוגט מחליף את הזאבים עם האריה, חיה אצילית. האמן רוצה לסמל את ההבלים של המאמצים האנושיים ואת העובדה של פעולה נועזת. בנו, פרנסואה פוגט, נשלח לבית המשפט ב- 1683 כדי להמשיך עם קבלת הפנים של הפסל. במהלך פריקת המלכה, מריה תרזה מאוסטריה, היתה קוראת לפני הריאליזם של הפסל: אה, המסכן ".

בשנת 1684 Puget מסתיים בעזרת תלמידו כריסטוף וייריאר פסל של פרסאוס שחרור אנדרומדה, אשר מתבצעת ב Le Havre ידי אותו כלי נושא גם את פסלו של לואי הארבעה עשר של ברניני, נחת בפברואר 17 1685 והועברו על-פרנסואה Puget למעלה בוורסאי. הבוטנאי המפורסם יוסף משחקי Pitton דה Tournefort, שנפגשו פייר Puget, אמר כי זה היה דמותו של פרסאוס ואנדרומדה מעט מדי זקן מדי בשביל גיבור צעיר.

פרסי אנדרומדה (1684), פריז, מוזיאון הלובר

Puget השיב " שאחד מתלמידיו ושמו ויירייר, שהיה מיומן מאוד מאז אותה תקופה, קיצץ מעט את דמות אנדרומדה על ידי רישומה; כי בכל זאת אותו פרופורציות יהיה למצוא שם כמו ונוס דה מדיצ'י. למרות הביקורות הללו, כתב לואוויס לאמן: המלך ראה את אנדרומדה שלך, אשר הוד מלכותה היה מאוד סאטיפיט. הפסל יועבר בסוף 1850 למוזיאון הלובר.

עם פרסאוס ענק ואנדרומדה ילדותית כמעט, קבוצה זו מכילה את כל האנרגיה שפוגט מסוגל לה. המשמעות של הנושא ברורה: המלך ייצג בצורה של פרסאוס, מספק את צרפת מתוארת תחת דמות אנדרומדה. זה הדמות היחידה של אישה עירומה עזבו את האזמל של Puget. הוא שהסתיר את האשה מתחת לצעיפים הצנועים של הבתולה, מעז הפעם להפשיט את הדגם.

Puget משלים 1689 תבליט שיש שיש לתאר את אלכסנדר הגדול ביקור Diogenes. מכתבים מרמזים על כך שפוגט חשב תחילה על יצירת פסל ולא על תבליט. עבודה זו היתה ללוות את מילו מקרוטונה. אכן, שני הנושאים מציגים קווי דמיון, שתי הדמויות הן מעורפלות. אם דיוגנס הוא מודל של צניעותו, הוא מבטל את החוצפה הפזיזה, וכך גם מילון מקרוטונה, שכן בעוד אלכסנדר מתקרב כדי לספק את רצונו של הפילוסוף, תתרחק מהשמש שלי ".

אחת העבודות האחרונות שלו היא עוד תבליט: סן צ'רלס Borromeo מתפלל הקורבן המגפה של מילאנו, הושלמה 1694. פסל זה מייצג בחזית קברן גורר גופה.

משמאל, ידיו השלובות של בורומאו מתפללות לאלוהים, ומאחוריו שני כוהנים, האחד נושא צלב והשני סיביוריום. תבליט זה מגולף בין 1692 ו 1694 נועד אבה פייר Cureau של לשכת, הכומר של כנסיית סנט ברתולומיאו בפריז. על מותו של האקדמיה, Puget מחפשת קונים חדשים, אבל לא תבוצע מכירה. פייר פול Puget, גרנד-בנו של האמן, הפסל הזה למכור למשרד סדרנות הבריאות על מאי 25 1730 שבו הכותב סטנדל יכול להעריץ. עבודה זו, משוחזרת 1953 ו 1994, הוא מוזיאון לאמנות של מרסיי.


פרויקט העירייה במרסיי

האדריכל

אם עבודתו של האדריכל פייר פוגט היא הפחות ידועה ושנויה במחלוקת, נוכל בכל זאת לשמור על מחקרים מסוימים או הישגים המיוחסים לאמן בוודאות.

הפורטל של העירייה של טולון, עם שתי אטלנטיות מפוארות שלה, הוא לא רק פסל כי כל הפורטל, מרפסת וחלון גדול מהווה עבודה אדריכלית יוצאת דופן.

Puget מגלה ב 1663 פרויקט גדול לבניית אחד חדש מלון העיר מרסיי. לקראת 1664, היא מבצעת מחקר שני צנוע יותר אשר לא יישמר גם.

הבניין הנוכחי ייבנה על בסיס ועדת אמנים בראשות גספרד Puget ו Mathieu Pourtal, שני האדריכלים העיקריים של העיר.

בשנת 1666, בעיר מרסיי גדל בצורה משמעותית כתוצאה של הרס קירות מימי הביניים שלה ובניית קירות חדשים בניהולו של Intendant של אניות, ניקולא Arnoul.

בהזדמנות זו, העיר מחליטה ליצור קורס חדש, כיום קורס Belsunce et כמובן סנט לואיס, והפקיד אותו בפייר פוגט שעבד שם בגנואה ואחר כך בטולון.

כמה יריות נעשות על ידי האמן אבל, כמו העירייה, מימוש מופקדת על גספארד Puget ו Mathieu Pourtal. רק כמה בניינים לאורך חצר בלסונסה שבצד המזרחי שורדים מאנסמבל יוצא דופן זה של תכנון העיר הבארוק.

הולס פוג'ט, מרסיי

ב 1672, פייר Puget עיצב את הפרויקט של האולם שוק דגים במרסיי, הנקרא פוגט הול. בנייתו של אולם זה מופקדת על ידי מאסטר ששמו גם פייר פוגט, מה שהפך את הספק לכמה שנים של עיצובו של פוגט הגדול.

אולם זה, לאחר בניית חומות בין העמודים, הופך לקפלה במהלך הריסת המבנה,כנסיית סנט מרטין ב 1857 עבור הקידוח של Rue Colbert. זה יהיה אז המקלט 1925 תחנת משטרה עד 1980.

משוחזר ב 1987, הוא חידש את המראה המקורי ועכשיו מתאים לתיאור של לגראנז ' זה המבנה המקורי, הקל ביותר בביטחון של יצירות האדריכלות של Puget, האנדרטה העתיקה ביותר של העיר העתיקה של Phocea. האוויר מסתובב בחופשיות והשמש משחקת בגוון בצורה הציורית ביותר ". ההרמוניה שלה פרופורציונלית, ויש חמישה עמודים יוניים משני צדדים ושבע על שני האחרים.

ב 1681, הוא מבין את ביתו מגורים הממוקם ב לא 25 של הרחוב של רומא, בפינת רחוב לה פאלוד.

La ישן צדקה נשאר התואר הגדול ביותר של התהילה של האדריכל Puget. זה 27 אפריל 1671 כי העדפה ניתנת לפרויקט של Puget ואת האבן הראשונה היא הנשקף מרסיי 14 אוגוסט 1671. מבנה זה מורכב מחצר פנימית מוקפת גדר בניינים עם שלוש קומות של גלריות.

במרכז החצר עומד הקפלה אשר האבן הראשונה שלה הונחה על 20 אפריל 1679. עבור תפילה זו, פייר Puget מצייר את הפרויקט הראשון ולאחר מכן השני כי יתממש. יישום הפרויקט הזה יהיה ארוך, בגלל מחסור במזומנים מספיק, אבל יהיה ואחריו פייר Puget באופן אישי, אז לאחר מותו על ידי בנו פרנסואה Puget עד הקידוש של הקפלה ב 1707.

יצירה ייחודית זו עם הכיפה האליפסואידית שלה היא שיאה של האדריכלות של האמן.


הון קריטי

מחווה לפסל פייר פוגט, פארק דה לה קוליין פוג'ט, מרסיי

פייר Puget הוא אחד האמנים המפורסמים ביותר בתקופת שלטונו של לואי ה -14. בחייו הוא היה נערץ הן ברומא והן בפאריס, ופסלי השיש הגדולים שלו, הן בוורסאי והן בגנואה, הפכו את המוניטין שלו. מרסיי המהוללת היא היחידה שיכולה לתמוך בהשוואה עם מיכלאנג'לו או ברניני.

חשיבותו של האמן והשפעתו מוכרות היטב על ידי בית המשפט. צפון איטליה ומרכז גרמניה עברו את השפעת Puget; אם כי לא ידוע, ניתן להסביר תופעה זו בהתלהבותו ובהתלהבותו של האמן, שהיו קרובים מאוד לאדוני הבארוק האיטלקי או הגרמני.

בין 1820 ו 1860, המוניטין של Puget יודע טובה הגבוהה ביותר שלה. Théophile Gautier כותב 24 אוגוסט 1854: פייר פוגט הפך לפסל הגדול ביותר של זמנו, ואולי האמן הצרפתי ביותר שבאמת נוכל להתפאר בו ". פוגט הוא עם ניקולה פוסן האמן הלאומי מצוינות; שני החזה שלהם מגולף על ידי אנטונין Mercié מעטרים את הכניסה של Ecole des Beaux-Arts בפאריס. האדריכל הנרי ז'אק אספרדיאו יחדש את השבח הזה ב 1869 על ידי הצבת שני מדליונים שנחרטו על ידי פיליפ Poitevin בפתח מוזיאון לאמנות של מרסיי au Palais Longchamp.

בסוף המאה התשע-עשרה היה היפוך ועבודותיו של פוגט היו מועטות פחות. לואי Courajod כותב: עם זאת שמות גדולים של Poussin ו Puget, אמנים אלה הם נותני חסות מזויפים, פטרונים מזויפים של בית הספר הצרפתי ". העיר מרסיי בכל זאת מרגישה צורך לגדל אנדרטה לתפארת האמן, אולי בזכות הספר של לאון לגראנז 'שפורסם ב 1868.


מקורות ויקיפדיה
תמונות דומיניק Milherou תיירות- Marseille.com & ארכיון & יסטרוב & דוד Monniaux & רוברט ואלט

הודעה
היה הראשון לסקור!
השאירו תגובה
הערה:

השאירו תגובה

כרטיסים אחרים